在这部影片中，人物性格和心理动机不再是剧情的主要对象，而是辅助性的刻画。片中人物的每一个行为都是模棱两可的，可以解读为他们自私的考虑，名利，美貌或者自我救赎，也可以解读为正义和良知的驱使。客观结果表明，“正义战胜邪恶”的情节剧才是这部电影的真正核心。故事的最终走向是反英雄人物的英雄化。杰克为发现真相贡献了一生，死时没有辱使命，直接为艾德指出了真正的凶手；艾德和巴德为制服凶手而拼死一战，并受了伤。最后一个得了荣誉，另一个得了美女，大家都很开心。这种结局在以前的黑色电影中可能很少见。在典型意义上，黑色电影往往关注的是一个罪犯或警察的心理动机和性格悲剧，比如《狙击手》和《简宝贝怎么了》？《五反宅》等影片聚焦主人公性格的悲剧，黑色电影《大热》也是永不落败，也聚焦主角的复仇心理讲述破案故事。如果《洛杉矶机密》以艾德、巴德和杰克中的任何一个为中心，讨论艾德父亲的去世所带来的心理刺激，或者巴德童年关于父亲因家暴母亲而死亡的严重心理阴影，或者杰克无意中杀害无辜的马特所带来的自我追问，我们会发现这些故事都是那么的单薄，经不起推敲。也许这种假设之后的效果更像是黑色电影，但以目前为止看到的电影中给出的信息来看，这是一个没有现实主义和逻辑的谎言。比起唐人街故事中涉及的庞大而完美的一系列人物的前历史，《洛杉矶机密》中的人物更像是生来如此的超人，却要编一些故事来为自己在影片中的动机正名。即使电影中破案的逻辑和悬疑设置的很精致，但主角行动的心理动机总是不足。
黑色电影总是摒弃宏大叙事，采用个性化、私密化的叙事策略。我们往往可以从这些较小的叙事中解释其巨大的价值，但必须从个体微观层面进行叙事。但在《洛杉矶机密》中，我们可以看到，个性化的私人叙事正在走向宏大叙事。首先以一个“三个火枪手”的模式开始，尽快进入正题。在接下来的叙述中，它试图以自己的特点和许多场景来保持三个人的公平。难怪编剧无法深入挖掘三人中任何一个人的灵魂故事，137分钟的片长已经尽力了。巴德的妈妈，艾德的“洛洛？”“tommasi”是通过角色自己的嘴来描述的。除了缺乏说服力之外，这种方法不仅节省了电影的处理时间，还占用了观众的心理时间，空。只有杰克？文生的心理负担与影片中的情节即马特之死直接表现在一起，但仅仅因为这个原因他做出完全的改变无疑还是单薄的。影片中涉及的很多角色几乎涵盖了身在洛杉矶的方方面面:黑社会老大米奇？科恩，非法百万富翁皮尔斯？帕切特，学姐应召女郎林恩？布莱肯，刑警队长达德利？《希德》杂志主编史密斯？哈金斯，同性恋检察官亚历克斯？罗，底层的黑人混混，被强奸的墨西哥少女，混混保镖，被别人利用的演员……难得这些角色出现过不止一次，起到了推动故事进展的作用。这种横向扩展的讲故事方式，无疑是好莱坞制片厂大规模生产的典型体现，是由众多资源实现的。由此，也揭示了试图反映一些社会问题的线索，如种族歧视、社会政治腐败、媒体新闻的制造、好莱坞浪漫场的背后等。
这部电影的高成本与一般意义上的低成本B级制作黑色电影完全不同。成本大要求市场大，这也决定了电影取悦大多数观众的价值取向。习俗是必然的。毕竟大众乐于看的并不是一部充满对体制的愤怒和变态人格的阴郁电影。黑色电影一贯的粉丝是影评人、电影人、高端电影观众，他们始终占据着普通观众的一小部分。这样，像《洛杉矶机密》一样，支持黑色电影继续在票房上生存下去，似乎是一件好事。《洛杉矶机密》作为当年的票房炸弹，毫不客气地融入了各种硬动作片。片中的几场打斗显然已经超越了黑色电影的领域，尤其是在胜利饭店的最后一场枪战中，甚至可以看到纯动作片的影子。唯一的女主角林恩？布莱肯的温柔也取代了她固有的危险，充当了一般商业电影中必须出现的男性性欲发泄对象，平衡了电影中的激素水平。高成本的制作也导致了黑色电影原有的表现主义影像风格的弱化或变形。应该说这是一种进步，但也加速了某种质感的流失。影片色调冷峻、坚韧、稳重，以土色和铅灰色为主色。几个夜景也尝试使用自然光源，比如路灯，来接近老黑片的画面风格。在镜头的运动中，也是在尽可能不被观众注意的方向小心处理。事实上，大多数相机都有非常小心和微妙的动作。影片剪辑的准确性和简洁性也是我一遍又一遍看这部电影时最感兴趣和最引人入胜的关注点之一。
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